Històric de cursos

Un cop resolta l’etapa formativa d’un actor, quan el seu cos és expressiu, la seva veu lliure i ja ha passat per experiències escèniques que el fan sentir-se a punt per enfrontar-se a la feina de construcció d’un personatge, ens trobem amb una nova etapa que és la trobada amb[...]

El teatre consisteix a posar-se a la pell de l’altre. Els nens i les nenes ho fan constantment quan juguen entre ells a pares i mares, a superherois, a princeses i a cavallers, etc. I és que la imaginació d’un nen és infinita. En aquest curs potenciarem aquesta imaginació per[...]

El teatre consisteix a posar-se a la pell de l’altre. Els nens i les nenes ho fan constantment quan juguen entre ells a pares i mares, a superherois, a princeses i a cavallers, etc. I és que la imaginació d’un nen és infinita. En aquest curs potenciarem aquesta imaginació per[...]

En aquest curs redescobrirem les regles bàsiques del teatre. Mitjançant el llenguatge escènic explorarem noves maneres de comunicar-nos, ja sigui de manera individual o en grup. Això potenciarà l’imaginari dels nois i les noies que hi prenguin part i la seva capacitat de desinhibir-se. És important que se sentin còmodes[...]

Un aproximació al fet teatral des del joc escènic i la improvisació. Un espai d’experimentació on provarem diversos mètodes d’entrenament actoral i obrirem noves vies expressives, per començar a treballar com a actors creatius, oberts i dinàmics. El taller acabarà amb una mostra on es posaran en escena textos teatrals[...]

No ens equivocaríem gaire si diguéssim que el teatre català és un gran desconegut. A excepció de Guimerà, Rusiñol i Sagarra, juntament amb els noms més recents de la dramatúrgia catalana, la resta d’autors (i autores!) han quedat relegats a l’oblit per 40 anys de dictadura franquista i la consideració[...]

Aquest curs proporcionarà als alumnes un seguiment continuat de les diferents fases de confecció argumental i escriptura d’un text teatral. Al llarg de les sessions, els alumnes aprendran a dissenyar una estratègia narrativa del relat que lliurement hagin proposat, amb l’objectiu de convertir-lo en una peça teatral. D’aquesta manera, elaboraran[...]

DebuT* neix arran d’una necessitat d’espai, formació i recerca de noves identitats trans i les seves formes de representació a les arts escèniques i audiovisuals. DebuT* pretén convertir-se en un referent i espai de seguretat per a aquelles persones dissidents en el gènere que desitgin començar a prendre contacte amb[...]

Si “allò personal és polític”, com podem saber què ens fa infeliços? El personatge és incapaç d’estimar perquè odia la seva feina o odia la seva feina perquè és incapaç d’estimar? Per mi escriure teatre és un intent incessant de respondre la gran pregunta: Què ens passa? En aquest curs treballarem[...]

Aquest curs té com a objectiu que els alumnes escriguin una obra de teatre. És un seminari totalment pràctic: la teoria sorgirà de manera espontània quan comentem els treballs a l’aula. El curs tindrà quatre fases: PRIMERA: Trencar el gel Per començar a entrar en matèria parlarem d’idees, de projectes,[...]

Curs especialitzat en què s’intentarà provocar el naixement de peces de teatre breus, d’entre deu i vint minuts, ja siguin escenes tancades en elles mateixes com les llavors d’una possible obra més llarga. L’escriptura teatral demana concisió per encertar el blanc i punteria per fer diana. Sense oblidar els estímuls[...]

En aquest curs, de caràcter anual, ens trobarem per investigar i aprendre l’artesania interpretativa a partir d’escenes teatrals (alguna de cinematogràfica, de caire teatral) que siguin grans cops. Cops a l’estómac, al cos, al cap o a l'ànima. Dramatúrgia contemporània (entenent la que s'ha escrit després de la WWII fins[...]

Amb el full en blanc tot és possible. Hi ha tantes possibilitats com ganes tinguem d'explicar una història. Un relat que ens estimuli de debò. El plaer de la segona rèplica és la llibertat (quasi) suprema, és la capacitat d'imaginar allò que encara és inimaginable, és començar a establir estratègies…[...]

En aquest curs escriurem buscant la por. L’escriptura sempre la fem per als altres (per quedar bé, per guanyar diners, per agradar…). Ocultem les nostres pulsions, les disfressem o les anul·lem. En aquest taller deixarem que la nostra meitat fosca s’apoderi de nosaltres a l’hora d’escriure per descobrir la nostra[...]

Com treballem, connectem i ordenem les emocions, pensaments i imaginaris que hi pot haver darrere de cada paraula d’un text teatral? Com fem funcionar simultàniament els plans emocional, racional i lingüístic en el teatre en què la paraula del dramaturg-poeta és en un primer pla, com ara en Shakespeare, Beckett[...]

Tinc la impressió que l’arquitectura és un bon exemple per explicitar la neurosi de l’ésser contemporani: entenem els principis del racionalisme i ens els apropiem pel seu mateix pes argumentatiu, però seguim rendint culte als temples i palauets de l’academicisme clàssic, plens de racons no indicats per a la funció[...]

Aquest curs proposa fer una primera aproximació a la direcció escènica i oferir algunes eines d’anàlisi i de treball per encarar una escenificació a partir d’un text dramàtic. Aprendrem a trobar en els textos els ressorts dramàtics que han de sostenir l'escenificació i els mecanismes per fer-los interpretables per als[...]

El seminari té com a punt de partida les peces televisives de Samuel Beckett de la darrera etapa i el text que el filòsof Gilles Deleuze va escriure sobre les esmentades peces i sobre l’autor irlandès, recollides al llibre Samuel Beckett. Quad i altres peces per a la televisió seguit[...]

El curs abordarà algunes problemàtiques primàries plantejades per la dramatúrgia contemporània, procurant entrellaçar la teoria del teatre amb la filosofia, l’art i la literatura i ampliant el debat més enllà d’una perspectiva merament escènica, cap a una qüestió política. Conceptes com ara els de projecte, estructura, identitat i representació, per[...]

El curs proposa una introducció intensiva en la metodologia de recerca i creació Viewpoints, desenvolupada per la directora nord-americana Anne Bogart, i creuada amb l’àmplia experiència professional de la directora catalana Carlota Subirós. Es plantejarà l’articulació de nou eines de treball concretes i eficaces per definir i intensificar extraordinàriament la[...]

El treball es desenvoluparà a partir d’allò que Andrés Lima anomena LA QUALITAT, conjunció d’allò “essencial” que proposa el text i allò “personal” que proposarà l’actor. Cada dia la divisió del treball serà la següent: Escalfaments i jocs La qualitat Interpretació de textos Per a aquest treball, els actors participants[...]

Hola. El meu nom és Bonn Park i de tant en tant escric obres de teatre. M’han convidat a ensenyar-vos a escriure teatre. Això és un gran honor però també una càrrega perquè el primer que em ve al cap és que no sé ensenyar a escriure obres de teatre.[...]

Aquest curs pretén ser un apropament a la posada en escena mitjançant dispositius digitals. Quines són les potencialitats escèniques d’una càmera de vídeo, una pantalla o un smartphone i com aquests dispositius influeixen en la creació d’una dramatúrgia i en la configuració d’un discurs escènic? Quina és la relació de l’actor/performer[...]

El text teatral és sempre una hipòtesi fins que arriba a l’escenari. Sovint dic que quan escric intento complicar la vida a qui n’assumeixi la direcció i, sobretot, als actors i actrius, posant-los reptes i demanant-los certes dosis de virtuosisme. El teatre és sempre joc i, quan un escriu una[...]

A escriure se n'aprèn escrivint, i escrivint molt. Aquest curs està destinat a escalfar les idees i a tonificar la creativitat amb la pràctica intensa per tal d'enfortir l'escriptura, i des de la mateixa pràctica, reconèixer, recórrer i aprendre els mecanismes i els pilars fonamentals que sostenen la peça de[...]

Edward Albee, Ingmar Bergman, Jordi Galceran, Sarah Kane, Neil LaBute, Martin McDonagh, David Mamet, Pier Paolo Pasolini, Harold Pinter i Aaron Sorkin. Durant 10 sessions descobrirem les claus de la dramatúrgia i aprendrem el mètode de 10 creadors excel·lents mentre desenvolupem exercicis pràctics.

Callar i fer callar són accions bàsiques de l’existència humana. Des que som nens, ens comminen a callar en certs llocs, en certs moments o sobre certs assumptes, i aviat entenem que el silenci pot servir per a coses molt diverses, des de defensar-se fins a atacar. Tots recordem, a[...]

El taller ha de portar un títol, igual que el porten les obres de teatre. Trobar el títol no és feina fàcil. El títol convoca, convida, presenta, enquadra. I, tanmateix, no ens diu molt. No aniríem mai a veure una obra de teatre pel seu títol, a menys que portés[...]

El curs proposa la realització d’un viatge iniciàtic en què visitarem els fonaments del drama contemporani per al disseny i construcció d’escenes teatrals i adquirirem l’experiència, a través d’exercicis d’escriptura dramàtica, per a la creació de diàlegs, monòlegs i estructures destinades a un públic. Tot plegat, barrejant el rigor del[...]

En aquest taller durem a terme tot el procés d'arxiu previ a la tria de l'objecte final: la recerca de documentació. l'exploració i l'inici del simulacre escènic a partir de la base de dades objectuals recollida. la transformació d'aquestes aproximacions en l'inici d'una possible dramatúrgia objectual. l’exploració i l’aprofundiment en[...]

Aquesta jam és concebuda com un espai obert de dues hores per improvisar a través de la música i el moviment. Està obert a persones que es dediquen a la música, la dansa, la interpretació, la performance i altres disciplines escèniques i que tinguin ganes d'explorar i expressar des de la[...]

Treballem des del real; fem i reaccionem des de la nostra naturalesa enfront del nostre temps. El relat personal és un disparador que ens serveix per evidenciar límits, ritme, apropiació. Com reaccionem i com juguem. Què sobreviu en escena, des d'on i com viu l'orgànic? Fa 15 anys que dirigeixo i escric.[...]

En aquest curs es repassaran les bases tècniques de l'escriptura poètica i es treballarà l'eficàcia en la versificació, especialment pensant en la dicció i la funcionalitat escènica. S'hi farà un aprofundiment en la musicalitat de les paraules, l'eufonia i el ritme. Programa: 1. Les bases del sentit de vers i[...]

A partir d'una senzilla eina digital d'escriptura col·laborativa que ens permetrà escriure conjuntament a l'aula, desvetllarem la singular relació que s'estableix entre l'escriptor de teatre i l'objecte de la seva escriptura: intèrprets, escenari, públic. De l'escriptura dramàtica, no ens interessarà tant allò que narra com allò que és: un conjunt[...]

Durant molts anys la praxi teatral i la formació actoral van generar en l’actor la següent pregunta: ¿Què he de fer (jo) en aquesta situació del personatge? ¿Quina és la meva acció i quin el meu objectiu? El canvi que investigarem en aquest taller és la formulació d’una pregunta que[...]

El curs estarà format per reflexions i exercicis pràctics sobre l’escriptura per a públics joves i el malestar que pot tenir l’autor que es troba en una doble posició: d’autoritat com a autor (té la paraula) i com a adult enfront de l’infant (està en posició de saber). Cadascun dels[...]

Molts cops identifiquem l’autoficció (tot el que té a veure amb la dramatúrgia del jo i els gèneres confessionals) amb el narcisisme, i recorrem als personatges per explicar-nos sense deixar-nos entreveure. Tot i això, el teatre no deixa de ser, essencialment, una veu que es divideix en moltes veus, d’aquí[...]

Les paraules ens envolten. Són a tot arreu, donen forma a la nostra vida, però sovint ens oblidem de la seva presència. Els personatges de teatre estan construïts a partir de paraules, paraules que surten de la seva boca i donen vida a les seves accions: les acompanyen, les guarneixen,[...]

A finals del segle XIX, el gran actor anglès Edmund Keen, quan estava al seu llit de mort, va rebre la visita d’un amic, també actor, que commogut li va dir: “És difícil…” Keen li va respondre: “Morir és fàcil, la comèdia és difícil.” Certament, escriure comèdia no és gens[...]

Què et mou? Què et deixa indiferent? Quina és la teva cançó favorita? Coneixes la millor recepta de mojitos del món? Què volies ser quan eres petita? Què el fa mal del món? Què et fa riure? Platja o muntanya? Què faries amb la teva vida si poguessis fer qualsevol[...]

El curs, dividit en vuit sessions de dues hores, combinarà una hora de teoria filosòfica (connectada amb lectures teatrals) amb una hora d'escriptura i laboratori creatiu. “No sé si ho han notat. Les frases neixen mortes. Estem davant d'una colonització del llenguatge. El segrest de paraules concretes, la seva descodificació,[...]

El monòleg no és només un suport textual al qual recorrem en situacions laborals i productives precàries, sinó una manera discursiva complexa, dotada de múltiples i diverses possibilitats dramatúrgiques i actorals. Conèixer i explorar les (com a mínim) divuit modalitats d’aquest gènere menor, així com els seus riscos i les[...]

Interpretar un monòleg és, indubtablement, un dels grans reptes a què s'ha d'enfrontar un actor. D’Hamlet a Antígona o de Blanche Dubois a Astrov, és quan el personatge exposa un pensament, explica una història o defèn un posicionament moral que es calibra el temperament de l'actor o actriu que l'interpreta.[...]

En les últimes dècades, el món s'ha tornat cada vegada més complex, múltiple i ambigu. La nostra realitat canvia cada segon i tot es troba interconnectat. El que avui es considera una certesa, demà serà només una desferra del passat. La ficció està sobrevalorada i la veritat està en crisi.[...]

La metodologia Viewpoints, desenvolupada per les directores nord-americanes Anne Bogart i Tina Landau, ofereix eines molt poderoses per ampliar els recursos tant per a l’intèrpret-creador com per a la posada en escena. En aquest curs avançat, adreçat tant a actors i actrius com a director@s, dramaturg@s, coreògrf@s i altres artistes[...]

El prestigiós dramaturg, director i actor argentí, autor de textos com Tot i Lúcid i protagonista de pel·lícules com El hombre de al lado, impartirà un curs per a intèrprets, directors i dramaturgs. Els artistes cerquem l’exactitud i la precisió tant com el físic o el rellotger. Veritat o mentida?[...]

L’autora de L’escriptora, considerada una de les millors obres britàniques de la temporada pasada, proposa explorar si calen noves formes teatrals o si existeix alguna cosa sòlida en els principis dramàtics grecs que perduren des d’Aristòtil. Segons els principis aristotèlics, l’obra teatral més “efectiva” s’aconsegueix mitjançant la unitat de temps,[...]

L’autora i directora de Cançó per tornar a casa, el nou espectacle de les T de Teatre que es podrà veure durant el Grec a la Sala Beckett, proposa un taller de creació escènica en què s’exploraran procediments de treball encaminats a la creació i desenvolupament d’escenes teatrals. Aquest taller[...]

Un dels directors catalans més internacionals proposa un taller per a intèrprets professionals interessats en l’entrenament, la recerca i el perfeccionament d’una veritat escénica a partir de La gavina de Txèkhov. Taller orientat a actrius i actors interessats en l’entrenament, recerca i perfeccionament d’una veritat escènica en el teatre de[...]

Un dels dramaturgs francesos més important de tots els temps proposa un taller de discussió i debat al voltant de les idees o els projectes teatrals que estiguin escrivint els participants. En el fons, la idea principal d’aquest taller és molt senzilla: l’escriptura dramàtica és una pràctica solitària, per molt[...]

El dramaturg cubà González Melo, guanyador d’alguns dels premis més importants del panorama teatral cubà i espanyol, proposa un curs eminentment pràctic on plantejarà com construir el que no veiem en una obra de teatre però que és indispensable per a la trama. Si l’escriptura dramàtica tendeix a perfilar l’acció[...]